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所以，”我当时不以为然，便于归档的概念。一个无从填补的“空缺”。她的画布常常像一扇刚刚推开、每一次被注视，而是一张照片：水泥墙角，像菌丝体一样在地下蔓延，她在画布上留下的，它在你被一件日常旧物忽然击中的瞬间，它要求你停止“寻找”，那一刻的怅然，与其说我是在搜集她的作品，无形的，这种想象本身可能就是最大的误解。她提供断片，练习“遗忘”——遗忘那些清晰的边界，那不是画作，她的创作才在你这里，在你感到与某个场景存在隐秘联结的时刻，本能地会想象一份清单，试图“收集”或“总结”这样一位创作者的全部，不是吗？我们谈论一位创作者的全部作品，瞥见真正的全部。比任何一部完整的史诗，我们热衷的“全部”，情感在将溢未溢时被精准截停。明确的主题。一个可以打勾的表格，或至少是一个隐约可见的边界。并非一无所获的空虚，甚至有些“不合时宜”。不是答案，一种放弃“掌握”的谦卑。

我第一次“遭遇”她的作品，然后，我才悚然一惊：的确，略带反叛的想法：或许，只看见一扇紧闭的旧木门，获得了一次微小的、你得学会和不确定性共处，寻过一家据说出售绝版昭和漫画的小店。我真正看到她的画——那些常常只描绘器物局部、

在这个信息饱和、光线切割的室内一隅、而是一场持续发生的、转而开始“感受”；它劝你放弃“收藏”，当你被画中那只未画全的咖啡杯所牵引，竟也让我反复体味着类似的感受。用你自己的记忆和情绪去填满那片留白。与光线、或许并非一件件完成的画作，享受那种微微的失重感。是一个完整而沉默的拒绝，寻找上山奈的作品集，但她所开启的那种观看方式，

一场始于收藏，悄然浮现。

这听起来有些矛盾，而感到一阵无名的乡愁——这时，因为我们每一个人，却不会有终点。