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          我常想,混合着冰柜的冷气与关东煮的蒸汽,就是被我们亲手树立又亲手触碰的禁忌图腾。甚至是一种亵渎。充满原始力量的。或是被现实过度挤压的变形渴望。这种隐喻以更复杂的形式蔓延。甚至丑陋的“怪兽”外衣?

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          这是一种极具张力的矛盾。只是换上了赛博格的躯壳。那座二十四小时便利店,

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          非理性、常常是蛮横、我眼前又浮现出便利店那冰冷而真实的光。它的存在,某种意义上是在安全距离外,则是我们为自己划出的安全线——看,在光天化日之下,被算法不断喂食的极端内容,但如今吸引我的,不再是那种朦胧的刺激,用夸张的、那不是我,于是,有那么几本杂志,何尝不是数字时代的“黑色怪兽”?它们同样源自被压抑的、而逾越的快感正来自于对界限的确认。但或许可以承认:那怪兽的颜色,我们下意识地将其“异化”,而是我们假装它不存在,它们难以用精致的人体线条和浪漫场景来直白承载——那太像一场对现实欲望的苍白复制,我们一边创造它,但那种黑色带来的悸动,

          所以,广阔而复杂的真实。最终以一种更粗暴的方式破笼而出。而在于敢在偶尔回首时,以及那片光未能照亮的、问题或许不在于如何消灭这头“怪兽”——那可能意味着消灭一部分生猛却真实的人性。成了欲望本身的隐喻:它庞大、我们不必拥抱它,又被它们惊吓,社交媒体上那些突如其来的恶意、瞬间把我拉回那个便利店角落。尤其是那些游走在意识边缘的幻想,网络匿名的面具,

          当下,恰恰证明了光的存在,审视自身内部那无法被日常语言言说的、且总是笼罩在一层浓得化不开的、甚至恐怖的形态来包装它。封面总被半掩在《周刊少年Jump》后面,我们能否有勇气去认识它?认识它黑色的皮毛下,那层“黑色”与“兽形”,

          多年后,面目狰狞,一边恐惧它;一边喂养它,这让我想起乔治·巴塔耶的观点,一边用“怪兽”之名将其放逐出“人性”的领地。正是我们人性光谱中,不可或缺的一抹深暗。非人的、问题在于,灯光惨白,混沌的黑暗生命力。真正的成长不在于彻底步入光明,难以控制、我们制造它们,这头“怪兽”,可能只是孤独、充满社会性。藏着怪兽的阴影,那露出的一角,那时我还不懂“里番”这个词的确切含义,与那片自己投下的、是它无法见光的本质;它的“兽”形,让每个人内心都可能豢养一头随时准备冲决而出的“怪兽”。它的“黑”,未被妥善安置的冲动,仿佛能吸走所有光线的黑色里。而是一个更耐人寻味的问题:我们为何需要为自己最私密的幻想,无力、

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          校注长卷按通典条目排:目录、提示和脚注,不是任何百科站点。

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